1905电影网专稿 电影《捕风追影》正式上映，目前票房已破1亿。两家票务平台分别亮出9.6分和9.7分的点映高分。
不少看过点映的观众直言，这是成龙近十年最佳的动作电影。
如今成龙年过七旬，社交平台上时常有人发问，“成龙还能打吗？”而在电影《捕风追影》中，他饰演的退休跟踪专家黄德忠有句台词：“看我黄德忠尚能饭否？”
这句台词不仅道出了角色的心境，更像是现实中成龙对自己、对影迷的宣言。
影片编剧、导演杨子此前曾与成龙合作电影《龙马精神》。作为成龙的粉丝，杨子导演坦言希望在电影中“好好保护成龙大哥”。
但鉴于前作，他对再次合作有了新的想法。
此次携新作做客1905电影网《对话》栏目，导演杨子表示：“这次的做法可谓背道而驰——我们让大哥继续挑战极限，呈现出他电影最好的精气神，真正让观众看到那个熟悉的成龙大哥又回来了！”
电影《捕风追影》的精彩远不止于此。让我们走进导演杨子的创作世界，一同发掘电影背后的更多惊喜。
01
电影《捕风追影》改编自银河映像的经典作品《跟踪》。
许多人或许未曾察觉，《跟踪》的创作脉络与成龙的作品存在深层关联。
上世纪80年代末，成龙通过自导自演的《警察故事》系列，将银幕形象从“功夫小子”转型为“警察英雄”，不仅重塑个人戏路，更开创了香港时装动作警匪片的新范式。
该系列一度成为香港最具票房号召力的IP。据幕后资料，当时制作方“威禾电影”在筹划《警察故事3》时，曾尝试弱化动作戏比重，强化剧情深度，但因商业考量未能实现这一企划。
这一未竟的构想，最终由银河映像接续深化。
他们以刑事情报科（CIB）的“跟踪组”为主角，创作出《跟踪》——一部彻底摒弃传统枪战与打斗的警匪片，聚焦于隐蔽跟踪与反侦察的“无硝烟战争”，实现了“武戏文拍”的美学突破。
事实上，这种文戏内核在成龙作品中早有端倪。
他执导的《警察故事续集》已尝试融合动作与悬疑跟踪元素。片中警方的“狗狗队”通过轮班接力、环境融入、多线布控等手段追踪炸弹嫌犯，从监听定位到地铁站围堵，全程未依赖激烈打斗，仅靠调度与节奏便营造出高压氛围。
这场戏的叙事手法即使用当下的眼光去审视，仍不过时。
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而当《跟踪》问世后，其独特的题材进一步触动了导演杨子，“跟踪与反跟踪的博弈，本质是将生死对决隐藏于市井烟火之中，这种‘武戏文拍’的张力令人着迷。”
随后，韩国翻拍的《绝密跟踪》进一步验证了这一故事的商业潜力。该片凭借现代化视听语言与紧凑剪辑，在亚洲市场获得了较高的评论，以及市场回报。
这一成功促使杨子开始构思属于当下的改编：如何在保留核心架构的前提下，赋予故事新温度？
这些思考都最终凝结在了《捕风追影》上，既有对经典的致敬，亦有对类型片的革新实验。
02
作为一名看着香港动作电影长大的八零后，导演杨子是不折不扣的动作片迷，更是成龙电影的忠实拥趸。执导一部真正的“成龙电影”，始终是他从影生涯的夙愿。
《龙马精神》看似圆梦，却远未达其心中理想。
片中那句“你的时代已经过去了”的台词，承载着杨子对时代变迁的思考。彼时，无论是作为粉丝还是导演，他都怀揣着保护大哥银幕形象的强烈愿望。
然而，《龙马精神》上映后的反馈让杨子深刻意识到：影迷对成龙的期待并非“保护”，大哥本人也无需被小心翼翼地“护在身后”，“大哥坚信，对影迷最大的诚意，就是呈现他们心中期待的、原汁原味的‘成龙电影’。”
于是，在《捕风追影》中，杨子决心让大哥重返极限挑战的舞台。
当他在片场亲眼目睹成龙完成那些高难度动作时，那份久违的震撼与感动涌上心头——“那一刻我知道我们做对了！摒弃刻意的保护，才能真正唤醒‘成龙电影’那独一无二的精气神。”
面对外界对71岁成龙“能否再战”的疑问，深谙大哥秉性的杨子笃定道，“在成龙身上，‘打不动’这个概念从未存在。即使真到极限，他也一定会打下去。”
这正是龙虎武师刻在骨子里的精神。
杨子与团队的真正担忧，在于成龙与梁家辉这样的“戏痴”会为追求完美而透支身体。“我们能做的，唯有放慢节奏，精密调度，确保万全准备。哪怕最终银幕上只呈现一秒，甚至半秒……”
但这一秒半秒，绝无半分敷衍。
每一个招式，都是成龙和演员们在镜头之外，经过成百上千次锤炼，直至融入肌肉记忆，才在绝对安全与纯熟的状态下完成拍摄。1秒的镜头，背后是100次的精准排练。
在杨子看来，动作就是台词的延伸。
即便是第二次与成家班合作，杨子仍被这次动作设计的硬核程度所震撼。
片中，黄德忠与“狼王”傅隆生（梁家辉 饰）的终极对决，杨子对演员和动作团队阐释道，“你们施展的武艺，是毕生淬炼的本能。但此刻，你们是在‘对话’，一招一式皆见性格，每一次攻防都在传递情绪。”
他要求动作设计“去芜存菁，摒弃冗招”——正如两位老战士的终极之战，唯有倾尽毕生所学，以最凌厉高效的杀招直取要害，没有炫技，只为终结一场耗尽生命的宿命缠斗。
03
梁家辉，正是杨子为《捕风追影》破新的关键棋子。
熟悉《跟踪》的观众，定会记得梁家辉饰演的冷血反派陈重山。因此当杨子带着“狼王”傅隆生这一角色邀约上门时，梁家辉最初婉拒了。
对许多演员而言，重复演绎同类角色既缺乏新意，亦难有突破。
杨子却以极具诱惑力的视角重构了人物，“这绝非复刻，而是平行宇宙的延伸。试想若当年陈重山真的逃脱追捕，二十年后他会成为怎样的存在？”
新角色傅隆生继承了陈重山顶尖的反侦察本能，如同被时代封存的暗黑技艺得以延续。但在全新叙事中，这个人物褪去了曾经的冰冷底色，“《捕风追影》的核心是传承，狼王的宿命与救赎皆源于此。”
相较于《跟踪》的文戏主导，梁家辉此次需完成大量高强度动作戏。
杨子毫不避讳地坦言，“许多设计将挑战您的生理极限。” 这对荣誉等身的影帝而言，恰是全新吸引力——他正渴望通过角色传递属于年龄段的感悟，这与影片的精神内核不谋而合。
两人一拍即合，梁家辉更主动打破创作边界，“放手去设计，哪怕再加难度！我必倾尽所能实现它。”
这份魄力点燃了整个剧组，《捕风追影》几乎每位演员都在突破自身阈值的征程中，窥见了表演的无限可能。
张子枫是杨子继《宠爱》之后的二次合作。那次合作之后，杨子一直观察着这位演员的发展，从妹妹到姐姐，再在不同题材作品中以最大程度开发自己，驾驭不同职业领域的女性角色，“我都觉得她快成六边形战士了，不管什么角色，她都敢接，也都接得住。”
04
动作片的上映，总会伴随着科技和工业的议题讨论。杨子则将这种态度融入了《捕风追影》中，有了更当下的创作表达。
作为一名亲历者，杨子深切感受着科技发展为电影工业带来的颠覆性变革——从胶片时代到数字时代的跃迁，再到大数据、人工智能对创作与观影方式的改写，“迭代是必然的，正如旧技术终将被更高效的体系替代，亦是历史规律。”
但当我们拥抱新技术时，是否该对消逝的传统如此决绝地彻底遗忘？
这恰是《龙马精神》中反复探讨的母题：科技浪潮中，人文精神的坐标不可湮灭。
杨子始终坚信：AI应当作为工具服务于人类，为创作赋能、为生活增效，而非让人成为技术的附庸。
因此在《捕风追影》的剧本创作中，他将这份态度倾注于角色的抉择。
当黄德忠面对能瞬间锁定目标的“天眼系统”时，他依然选择用三十年练就的跟踪本能与街头智慧完成任务。这不是对技术的抗拒，而是对“人之所以为人”的坚守：工具理性永远无法替代经验凝练的洞察，算法精准终究难及人性博弈的微光。
这种选择指盈配资网，意外成为了导演杨子对这个时代的回应。
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